Mi a biomechanikai Meyerhold?

Között a nagy színházi rendezők Vsevoloda Emilevicha Meyerholda neve áll kissé egymástól. Talán az oka határozza meg nem értett, és a túlzottan erős személyiség. Vagy a szovjet hatóságok megpróbálták retusálni a hibákat, és próbálja meg nem is beszélve a nevét egy tehetséges ember, aki lelőtte 1940. De a fejlődés a színház, csinált egy nagy hozzájárulást. Készítette a nagy alkotója a képzési rendszer valamennyi szereplő lépett a mindennapi élet egy színház úgynevezett „biomechanikája Meyerhold.”

változó hagyományok

Vsevolod Meyerhold kifejlesztett biomechanika - nem egyszerűen az egyik legfontosabb képzési rendszereket a színész, aki megjelent a huszadik század elején, és megállapította, a fejlesztési munkáiban számos utódai és tanítványai. Természetéből adódóan a biomechanikai Meyerhold - egy komplex és érdekes kreatív folyamat, amely úgy kell értelmezni, szélesebb kontextusban. A kettős szemantikai térben komponense a készítmény a színész, ha több inkarnációja. Egyikük érdekli a pontos mechanikai működését az emberi szervezetben - a racionális és kiszámítható. Egy másik összetevője, mint próbálják nyomni a természetes keret, emelje fel a fejlettségi szint, hogy az ideális.

A nagyon forradalmi technika ismert biomechanikai Meyerhold, hogy az alkotók úgy vélik, a munkát a drámaíró és rendező csak egy előkészítő szakaszt. Minden érzelmi terhet a játék volt, hogy közösen ellátni a legaktívabb felek - a színész és a közönség.

Meyerhold (1874-1940): a rövid életrajz

Lehetetlen megérteni a feltétele a módszer nem ismeri az élet alkotóját. Ő született egy katolikus család eloroszosodott. Tanulmányait a moszkvai színházi és zenei iskola (osztály VI Nemirovich-Danchenko). Dolgozott a Moszkvai Művész Színház, később szervezett színjátszó csoport Kherson.

1905 óta dolgozott Moszkvában. Mint rendező, meghívást kaptam K. S. Stanislavskim (Theatre Studio Chef), később V. F. Komissarzhevskoy (Schauspielhaus). Ebben az időszakban, Meyerhold rendeztek előadások száma a pre-szimbolikus módon - a karakterek nem karakter vizsgálták, és a cselekmény vezetünk feltételesen.

A korai 20-es években kialakult egy új szerző koncepciója, ami lett erőteljesen támogassák Meyerhold - biomechanika. Gyakorlatok használt próbák alatt, lehetővé teszi az összehangolt, hatékony munkát a művészek csoportja. A módszer nem volt kölcsönhatás az egyén és az állam az egész társadalom. Ő keresi az ideális megtestesülése kollektivizmus. Made törvények konstruktivizmus és Biomechanika tagadta a mozgás a belső világ a vizuális megjelenítés. Meyerhold gondoljuk, hogy a környezeti tényezők játszanak döntő szerepet, és rajtuk keresztül meg kell kommunikálni a néző érzelmeire és belső világa karaktereket. Egy képzett színész-kocsi, amelynek tulajdonosa a tökéletes ritmust és vezérelje a test - ez az, amit kellett lennie a rendező megvalósításához terveit. Több végrehajtása során ötleteket megvalósítsuk rendező dolgozott, amíg az utolsó napon.

A 1939. június V.E. Meyerhold letartóztatta az NKVD hamis vádjával. Kínzással, bevallotta, hogy a szovjetellenes tevékenység, hanem a jövőben is tagadták a vallomását. A mondatot hozott február 1, 1940. Végrehajtotta a következő napon. 1955-ben, Meyerhold rehabilitálták (posztumusz).

Az nyomán bábok

Nagy hatással van a munkájára Meyerhold volt művek a német drámaíró, író, Heinrich von Kleist (1777-1811), különösen szóló esszéjében bábszínház. A szerzők úgy vélik, hogy az emberi lehetőségek nem léteznek önállóan, de az őket irányító felsőbb hatalmak. Az összes ember a megértés csak báb lények, alárendelt Istenhez. Megtörni ezt a kapcsolatot vezethet a kibocsátás a személy, és visszaküldi azt az állam a teljes primitív harmónia. Bár a szerző elismerte, hogy egy ilyen esemény lehet generálni és elképzelhetetlen káosz. Biomechanikai Meyerhold nagymértékben támaszkodik a nézeteit Kleist.

A rendező sikerült létrehozni egy képzési rendszer, amelyben a színész tudta elérni a tökéletességet, fegyelem testét. Legyen mind az alkotó, és az anyag a végrehajtása, ellenőrzése és szabályozható a műanyag - ez a feladat, hogy szembesíti a Színházi biomechanikája Meyerhold.

Nemcsak a színház

Az egyedülálló technikája képzési szereplők már feledésbe sok éve, és nem vizsgálták a szakértők. Ez lehet tekinteni, mint a politikai indíttatású üldözés, amely kísérte a zseniális rendező a végén élete: a tisztogatások, mint amelynek eredményeként kiderült, hogy felszámolják Meyerhold Színház, letartóztatni és a forgatás 1940 februárjában. Tény, hogy ezen a napon a biomechanikai Meyerhold nem tudta elérni. Módszer sújtotta a hivatalos történelem, a színház, abban az időben, eltűnt a szakmai diskurzusban.

Annak ellenére, hogy a minősítés megszüntetése az archívumok, a finomságok az eredeti technikákat elvesztek a 90-es években. Néhány részlet maradt fenn csak írásaiban a tanítványok és követők, hogy amikor a rendező az élet részt vett a mester osztály biomechanikájának Meyerhold. Ő magát a rekordok nem hagyott tisztázása elvek és alapjait a rendszerben, és ma is használják technikák kizárólag szemtanúk memóriát.

társadalmi szempontok

Befolyásolja a biomechanikai a művészi kialakulását és növekedését a színész lehetőségei óriásiak. De ez nem korlátozódik a benne rejlő lehetőségeket. Lehetőség van arra, hogy a rendszer nem csak a művészi értéket. Bár a Meyerhold soha nem hagyja ki látványa oka, hogy a színház, de úgy vélem, hogy ez a lehetőség sokkal nagyobb biomechanika. Ahhoz, hogy megértsük a szempontból meg kell vizsgálni, milyen biomechanikájának Meyerhold, történelmi kontextusban.

A rendszer jött létre, mint a kísérletek eredményeként irányított hagyományos színházi műfajok: komédia dell'arte és a japán színház Kabuki. De ugyanakkor a technika jött létre, amikor Meyerhold teljes mértékben támogatja a kommunista eszméket. Azt akarta, hogy az eszköz a színházművészet , hogy ne csak a felfogást, a világ a művész. Az osztályharc, a szociális kérdések, a teremtés egy új típusú humán - ezek kérdésekkel Meyerhold. Biomechanika és tömény röviden tükrözik a forradalmi eszmék idejével - a közös irányítás, közös munka és mások. De nem szűnik meg egy zseni a művészi értelemben, kiváló fizikai képzés és színházi módszer.

Biomechanika és sotsiomehanika

Ahhoz, hogy megértsük a lényegét a folyamat szükséges, hogy visszatérjen, amikor kialakult biomechanikai Meyerhold. Egyik ellenfele volt egy fényes ideológusa a forradalom és az új színház A. V. Lunacsarszkij - dráma kritikus és az első népbiztos Oktatási szovjet Oroszországban. Ő gyakran kritikus a kísérletek a rendező, de ő úgy gondolta, hogy nem kétséges, egy tehetséges és eredeti alkotó ember. Lunacsarszkij vezette be a fogalmat „sotsiomehaniki” - a rendszer célja, hogy tanulmányozza az emberi természetet, a természetes társadalmi környezet, és ezzel a valós kép a mai színpadon.

Annak ellenére, hogy a látszólagos ellentét a két iskola, Meyerhold nagyrészt egyetértett kollégájával. Match véleményüket az adó és a célja a művészet. Mindketten egyetértettek abban, hogy a legjobb dolog, amit egy személy jellemzi osztálytudat és helyzete a társadalomban, és nem az egyén, mint pszichológus. Biomechanika, Meyerhold kifejlesztett vált tükrözi a forradalom a színpadon. Pontosan képzeltem küldetését alkotója a rendszer.

Egy tudományos szempontból

Alapján, amit úgy tűnt küldi belső Biomechanika Meyerhold? Színház rendszer részben ismeretén alapul, távol a gömb a művészet. Ez megalapozta tanulmányok amerikai mérnök Frederick Taylor (1856-1915). Az ő elmélete a hatékony munkaszervezés használták a színpadon. A pontosság a szereplők mozgását és az ergonómia érjük gyengítő gyakorlatokat és megosztottság a játék hurok: szándék, akciók, reakciók. Ez látható közvetlen analógiája Taylor „kitöltési tényező”.

Számos fejlett tudás idejével használt biomechanikájának Meyerhold. a gyakorlatok rendszere, hogy a vonat a szereplők alapján a pszichológia Ivana Pavlova kutatás (1849-1936) használta munkája V. M. Behtereva (1857-1927) terén a reflexológia. A pszichés állapota a hős a játék, mint egy sor reflexek vezethető a termelés a játék „The Forest” A. N. Ostrovskogo: a hős érzéseit helyébe ugrik. Minden új fölé emelkedik az előző szeretője. A premier a játék zajlott a Meyerhold Színházban 1924-ben.

biomechanikai studio

Kísérletek rendező Meyerhold talál megfelelő létesítmények képzés a saját rendszerük tükröződtek még karikatúrákat ezekben az években. Az egyik közülük négy Meyerhold megragadja az összes épület, ami elérheti akár. Ők voltak, és Alexandrina Színház, és Suvorinsky és műtermében, ahol akart létrehozni a saját műhelyében. Ennek eredményeként, a szoba találtak, és belépett a történelem, a színház, mint BORODINO Studio.

A tananyag tartalmazza osztályok boksz, vívás, torna, klasszikus és modern tánc, ének, előadásmód, zsonglőrködés. Ezen kívül tanított színháztörténet, a gazdaság és a biológia. Mivel az eltérő témák nyugodtan mondhatjuk, hogy a biomechanikai Meyerhold - a színész egy teljes képzési rendszer.

egy új típusú színész

a színészek előadott szigorú követelményeknek. Úgy volt, hogy egyesítse a színpadon drámai játék, és a kínai opera, a koreográfia és a kötélen-walking, torna és bohócszerep. Ezek a célkitűzések Meyerhold. Biomechanikai röviden és rövid időn belül lehetővé teszi számunkra, hogy elérjük a kívánt hatást. Hála neki, mind a színészek folyamatosan javítsa és tökéletes a poggyász az ő kifejezési. Meyerhold véljük, hogy a színház nem tűri mozdulatlanság, mindig siet, és elismeri, csak a jelen. És színpadi színész ne vakon megy az idő, és köteles kikérni, és kísérletet.

kísérlet

Alapítva stúdió nem lehet az alapja az új színház, és nem vette a színész iskolai problémák. Ennek célja az volt különböző - vált egyfajta színházi laboratórium. Biomechanika Vsevoloda Meyerholda követelte tanuló jár műanyagok és színpadi mozgást, az improvizáció és a szigorú ragaszkodás a rendező szándéka.

Kreatív kísérletek az új rendszer nem korlátozódik csak a munka a színészek. Merítve cirkusz esztétika vásári színház, komédia dell'arte rendező felújított belső tér. Ő adta ki a jelenetek és szétválasztása színpad és nézőtér. A szereplők létrehozott egy háromdimenziós fémszerkezetek, amit az úgynevezett „játékautomata”. Illusztrációként - beállítás a játék „A nagylelkű Cuckold” alapján F. Fernand Crommelynck (1886-1970). Öltözött kék overall színészek játszottak a színpadon anélkül, táj veszi körül tornaszer. Más előadások vagyunk többcélú platform, állványozás, létrák és állványok, összekötő a közönséget.

A gyakorlati kiviteli alak

Az egyik javasolt gyakorlatok irányított sújtotta a diákok. „Jump a mellkason” - ismert gyakorlat bemutató által kínált lehetőségeket biomechanikájának V. E. Meyerholda. Legegyszerűbb megtestesülése tükröződik már a címe. Az egyik szereplő áll a színpadon, amivel az egyik lábát a másik elé statikus póz. A második diák fut, és ugrik jobbra rajta. Ugyanakkor ő hozza a lábait behajlítva a térd előre és elkapja a partner nyakába. Az első színész sikerül elkapni egy vagy két kézzel lábát a térd alatti ugrani.

Elemzés a tanulmány azt mutatja, hogy össze kell hangolni a térben mind a színészek. Mozgásuk hozott automatizmus. ugrás erő dinamika és a repülési útvonal teljesen alárendelve a logika a kollektív, a cél eléréséhez a rendező. Ezen túlmenően, az egyes színészek egyéni feladatok megvalósítását célzó közös, együttes eredményeként. Ez volt az alap óraszám, amely elvégezte a biomechanikai Vsevoloda Meyerholda.

A mi korunkban,

Annak ellenére, hogy az eltelt évek Meyerhold a képzési rendszer szereplői sem veszített a fellebbezést. Ez még mindig vita tárgyát képezi, és tanulmányi színházi körökben. Elmondhatjuk, hogy amikor megjelent a biomechanikai V.E. Meyerholda messze az idő. Sok diák már felszívódott Vsevoloda Emilevicha rendszert a stúdióban lett ismert színészek és rendezők. Erőfeszítéseiket formatervezési mintákról neves mester átadják a következő generációk, és a cselekvés nem szakadt időben a halálos lövés, hangzott tompán a pincében a Lubyanka télen 1940.